为什么好莱坞电影'超人'过去很难留下

来源:阿诚日期:2018/12/17 浏览:
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好莱坞电影'超人'
四十年前,理查德·唐纳(Richard Donner)和克里斯托弗·里夫(Christopher Reeve)制作了一部超级英雄电影,导演多年来一直在追逐这部电影,描绘了当时的美国人 - 或至少是我们希望成为的人。
现在很容易相信一个人可以飞。它不是在1978年,而是今天,在超级英雄电影爆炸的过程中,这是我们相信轻松的信念。飞行通常是我们对英雄和恶棍所期望的最低限度,他们可以完成任何仅受人类想象力限制的壮举。它不仅仅是让我们信仰的特殊效果,而是一种全面的接受,即这些穿着这些服装的角色是我们文化的一个定义部分,现代神话中的最佳和民粹主义电影主义类似于20 世纪世纪西方的最低形式。仅在今年就有一部基于漫画书的九部戏剧发布的超级英雄电影,每部都声称是全球票房的主要部分。这似乎不会很快改变,也许永远不会改变。超级英雄电影将留在这里。但有一段时间没有。然后在1978年有一个。
 
四十年前的1978年12月15日,理查德唐纳不仅让观众相信一个人可以飞,而且证明了超级英雄对成年人的吸引力与对儿童的吸引力一样大。在电影的开头,超人完全拉开了帷幕,揭示了一个与Jaws(1975)和Star Wars(1977)一样的电影文化转变的故事。超人获得三项奥斯卡奖提名,并获得奥斯卡视觉效果特别成就奖。它于2017年被引入美国国会图书馆的国家电影注册处。然而,当试图看到超人的整个范围时,这些荣誉几乎没有表面。的影响。即使我们不同意超人是否是有史以来最好的超级英雄电影,甚至是最好的超人电影,但不可否认的是,唐纳创造了一部特别的电影,无论好坏,它仍然是超级英雄电影中最知名的模板。和超人今天。
 
从克里斯托弗·诺兰到帕蒂·詹金斯,超人被认为是黄金标准。但是,从获得超人到  的黑暗骑士(2008)和神奇女侠(2017年),是个不小的飞跃。这些年来,超人与电影制作人,评论家和观众共鸣的是什么?除了克里斯托弗·里夫(Christopher Reeve)重新演绎他的角色,而不是布莱恩·辛格(Bryan Singer)在续集/重启之后的严峻脚步,以及扎克·斯奈德(Zack Snyder)雄心勃勃的当代对外星人神性的考虑已经设法拥有与首次让我们在大银幕上看到超人的电影相同的集体崇拜。我会诚实地说,Donner的超人不是我最喜欢的角色,我更喜欢Zack Snyder 对钢铁侠(2013)和蝙蝠侠对超人:正义黎明 (2016)的角色的考察。但不可否认Donner的电影的伟大和它令人难以置信的遗产。因此,在认识到这可能不是我最喜欢的解释这一事实时,我不得不问为什么唐纳的超人是这么多人最喜欢的解释。也许是因为它是同类中的第一部,或者是因为电影更深刻地说明了我们需要以某种方式展示英雄。
 
Superma n以黑色和白色打开,带有舞台窗帘,在电影跳跃到太空之前,一个孩子在1938年和一个儿童叙述动作漫画的事件,并且约翰威廉姆斯的标志性得分超过了开场演出。这就好像这部电影说这是你40年前认识的超人,现在让我们向你介绍今天的超人。这个宏伟的姿态立刻暗示了  绿野仙踪(1939),让观众了解他们参加活动的秘密。似乎可以肯定的是,一旦观众被带到氪星,他们就会意识到这不像超人连续剧或乔治·里夫的年轻人电视节目。这是“ 乱世佳人”(1939)中的一部全面史诗,Ben-Hur(1959)和斯巴达克斯(1960)。超人可能已被观众认出为由杰里西格尔和乔舒斯特创作的DC漫画书角色,但这部电影对他来说就像是一个浪漫的浪漫角色和圣经人物。考虑到教父的马里奥普佐构思了这个故事,这并不奇怪。尽管Puzo和Francis Ford Coppola神话化的La Cosa Nostra在“教父”(1972年)和“教父第二部”(1974年)中讲述了一个关于父亲和儿子的广阔故事,但Puzo和Donner在这里也对漫画人物进行了类似的考虑。
 
虽然关于超人作为一个整体的轻盈有很多话要说,但这部电影真的由三个独特的部分组成,这些部分非常独特--Krypton,Smallville,Metropolis,每个人都拿着钥匙打开超人的友情堡垒。一旦胜利的开场分数消失,我们被带到氪星,这部电影就会立刻变得浑然而且不祥。氪星天生就是外星人,这是我们从世界上最大的童子军的诞生地所不能指望的一切。氪是雄伟的,但它也是关闭的,情感分离。不仅仅是马龙·白兰度(Marlon Brando)作为Jor-El的粗线阅读突出了这一点,而是超人的事实从审判的结束开始,我们看到罪犯Zod,Non和Ursa的激情面孔被一个无情的陪审团判处幻影区的“永生”。
 
氪星住宅和技术的白色晶体结构进一步表明这种缺乏激情。传奇人物约翰·巴里(星球大战,发条橙色)的这种巧妙的制作设计暗示了同质性,一种无艺术文化,其语言模式,个性和白色服装几乎与周围环境模糊不清。从那以后,我们已经看到了这种对超人的家园世界几乎所有改编的结晶方法。从漫画书,Smallville(2001-2011),超人归来(2006),甚至最近上周的Supergirl剧集。他们都严格遵守巴里的设计。但他们从未有过相同的效果,因为超人它不仅用于设计,而且用于叙述和主题目的。开幕式场景中氪星的所有这些方面都创造了一种天堂般的感觉,而不是任何圣经故事引导我们想象的天堂,而是一个我们被切断的天堂,我们发现它们很奇怪,而且几乎是地狱般的垂死的红太阳。
 
近年来,人们对超人作为基督人物形成了很多争议,这已经成为现代漫画和斯奈德电影的核心参考。争论的焦点是创作者西格尔和舒斯特是犹太人,如果超人是任何宗教寓言,那么他肯定是摩西。但是Puzo和Donner没有努力隐瞒这样一个事实:在这次迭代中,超人是耶稣的近似。Jor-El通过他的路线,“儿子成为父亲,而父亲成为儿子”显然确立了自己和他的儿子,无论出于何种意图和目的,上帝。Jor-El未能拯救氪星和死亡,代表了旧约的毁灭和新约的诞生。重要的是要认识到Kal-El不是简单地送到地球,因为它靠近Krypton,但因为Jor-El知道他会在那里强大。Kal-El受过训练,可以在地球上升起,他父亲在他的宇宙飞船中记录的信息为他的神性和使地球成为天堂的潜力做好了准备。超人在1966年出名后仅12年就被释放时间文章问“ 上帝死了吗?“超人,作为70年代及其所有新时代信仰体系和社会变革的一部分,宣称他不是。在流行文化领域,上帝非常活跃。
 
超人为超人成为另一个重要的舞台。如果Krypton巩固了他的神性,那么Smallville就会巩固他的男子气概。虽然简短,我们在Smallville的时间包含了一些电影中最精彩的时刻。有一种认真的态度,Jeff East描绘了十几岁的克拉克肯特,因为他循环了他作为一个局外人的感觉,与高速列车竞赛的喜悦,以及他父亲乔纳森(格伦福特)去世时遇到的悲痛,所有这些都是在几分钟内。Donner完美地捕捉了Americana,融合了Norman Rockwell的Sunday Post插图,Terrence Malick的Badlands(1973)和John Ford的The Searchers的风格元素。(1956年)。这是我们当时希望存在的美国,一个宽敞空间的漫画书框架和明显命运的承诺。唐纳的电影中最美好的时刻是年轻的克拉克抱着他的母亲玛莎(菲利斯·塔克斯特)再见,拉开,然后再离开家之前再次拥抱她。这是人类温暖的时刻,完全反对我们在氪星上看到的几乎所有东西。这是一个激动我们情感诚实的时刻,当评论家在现代超级英雄电影的所有特效中谈论真理和现实的需要时,肯定是他们想到的这一刻。
 
如果第一幕中有任何错误,那就是从克拉克到超人的过渡​​发生在Jor-El的一次博览会中,他让克拉克在十二年的时间里了解宇宙的历史。正是这种从男孩到男人的飞跃激发了Smallville的 10个赛季,其中的疏忽被克拉克通过经验学习所纠正。这很有意思,因为我们当代的超级英雄电影和系列节目都是长时间的游戏,而不是让我们的英雄真正成为我们认为直到最后的英雄。蝙蝠侠直到Batman Begins(2006年)结束时才积累了他的所有特征和关系,Tony Stark直到钢铁侠结束才成为一个功能齐全的超级英雄(2008年)。奥利弗女王花了四个赛季才取名为箭头上的绿箭。甚至Zack Snyder的超人也参与了一场现在被废弃的五部电影,这将使他完全转变为他在漫画中被描述为漫长的领导者。但超人几乎立即给我们转变,所以对于大多数电影来说,超人是我们认识的超人。他可能会谦虚地学习一些教训并且一路上蔑视他的父亲,但他的信念是坚不可摧的 - 一个钢铁侠。“孤独的堡垒”中的这一点是影片分裂的地方,而后来的内容在语气和主题方面开始变得更像是自己的东西。但也许超人的即时性是我们需要的,也许仍然需要,以便给我们一个我们可以看作英雄的恒定数字。但唐纳的超人不仅仅是一个英雄。他是一个父亲形象,他知道正确的答案和正确的事情。
 
现在我们来看看Christopher Reeve。除此之外,里夫是超人的核心原因已经共鸣了这么长时间。里夫不仅是超人,也是克拉克肯特。让观众相信一个人可以飞的更重要的是Reeve设法让我们相信Clark和超人实际上是两个不同的人,并且可以被世界其他人看到。他对克拉克的描述不只是眼镜,而是在更高的记录中发言。他是他自己独特的角色,完整的所有这些小抽搐,语音模式和姿势的变化,直到今天仍然不仅是描绘漫画人物角色最令人印象深刻的壮举之一,而是描绘任何角色。即使这部电影让我们在角色的旅程中度过了12年,当里夫出现在克拉克肯特/超人身上时,我们立即倾向于他。我们完全信任他。因此,超人最大的叙事力量是它的浪漫。适用于出生于中的角色动作漫画,超人不是一部特别动感的电影。他拯救人民,阻止抢劫和自然灾害,但他不打架。那将在超人II(1980)中出现。现代超级英雄电影经常包含批评者声称重复的大量战斗,或者第3 次演出错误标记为神奇女侠的薄弱环节。通常情况下,超人的批评者希望超级英雄电影取决于除了行动以及对抗大坏事的摊牌之外的其他事情。在超人中,这是通过英雄与激情的Lois Lane(Margot Kidder)的恋情来实现的。
 
就像里夫会影响前人对超人的描述一样,这就是基德对洛伊斯的影响。虽然她从来没有逃过她的漫画书同事作为一个遇险的少女的早期位置,但她证明自己有能力,意志坚强,浪漫,但不是过去几十年的漫画经常描绘她的愚蠢的那种。Kidder的Lois Lane感觉就像一个真正的人类,直到她的拼写错误。人们很容易理解为什么对感情人类感兴趣的超人会被拉伊斯那些可怜的人类所吸引。我们学会了爱超人,无论是作为父亲形象,最好的朋友,还是通过Lois的浪漫幻想。这不是直升机保存场景,值得注意的是,真正展示了最好的Lois和超人。这是屋顶场景,完美地平衡了幽默,性紧张和真正的阴谋。
 
Sam Raimi后来在他的蜘蛛侠电影中向这些元素致敬,使他们同样关注Peter Parker和Mary Jane Watson之间正在发展的爱情故事,因为它是关于动作包装的力量和责任。Donner简单而优雅地实现了这种浪漫,以至于我们很少对Lois和超人在一夜之间相爱的抱怨给予信任。如果克拉克告别他的母亲是电影的最佳时刻,那么这肯定是电影中最好的一幕,可以说也是出于同样的原因。感觉真实。当超人告诉路易斯莱恩他从不说谎时,我们相信他。我们相信他们交流的一切。这是电影的浪漫故事,Patty Jenkins在制作神奇女侠时非常灵感,这允许超级英雄的后一个时刻工作。所有这些特殊效果的飞行和力量的壮举背后都有一颗跳动的心脏。正如电影制片人讨论现代超级英雄电影的基础一样,它很少被正确地讨论。它并不是一直遵守对观众感兴趣的科学规则,甚至是叙事的合理性。即使我们的心灵翱翔于幻想之中,这种情感基础也能保持我们的思维稳定。
 
一旦我们位于大都会,超人就是现实世界情感与卡通情节力学之间的平衡。Lex Luthor(Gene Hackman)以及他的搭档Otis(Ned Beatty)和Eve Tessmacher(Valerine Perrine)很容易成为这部电影中最不稳定的方面。所有三位演员都表现愉快,哈克曼在房间里成为最聪明的人,但很明显唐纳对小人的兴趣不如英雄。当他的蝙蝠侠(1989)和蝙蝠侠归来时,蒂姆伯顿后来将这个概念转变为头脑(1992)显然对邪恶的黑暗渠道表现出更多的兴趣而不是英雄主义。Raimi和Nolan在探索英雄和恶棍之间找到了平衡,而Marvel Cinematic Universe中的大多数电影,尤其是早期的电影,都借鉴了Donner关注英雄的方法而不是反派,结果显然是混合的。但是对于1978年来说,观众很好地让小人坐在后座,并乐于让他们表现得很糟糕而不需要探索他们的心理复杂性。超人足以引起人们的关注,而今天我们预计小丑,Luthor,Green Goblin和Thanos会偷走这个节目并证明英雄只有他的恶棍才能做到这一格言。超人证明了英雄只是和他的爱情故事一样好。
 
超人未能阻止路易斯在地震中死亡的那一刻令人震惊。它违背了我们对第一部超级英雄电影所期望的一切,以及后来电影将教给我们超级英雄电影的一切。超人的愤怒和伤害的轰鸣声让我们措手不及,因为即使看到他暴露在Kryptonite之后,我们也从未见过超人这样的弱化。我们从没见过他输了。现在,超人摆脱这种局面并拯救路易斯的方式,通过飞快地对抗地球的旋转,他转回时间,是一个可疑的叙述决定,消除了超人面临真正损失的可能性。它并没有开始涉及这样一个事实,即他可以为无数其他人做到这一点,但选择不这样做,因为他们的爱情故事不那么重要。但是因为它是爱情的英雄壮举,我们同意它。我们不仅接受超人爱这个女人的想法,他会把时间转回去,我们接受它。当它在Donner Cut中再次使用时,Deus ex Machina没有获得相同的传球超人II,但它至少比超人II戏剧剪辑中的记忆擦拭吻更好。然而,超人逃脱了这种时间的逆转,因为它已经把自己塑造成一个爱情故事,我们希望看到这个承诺得以实现。如果超人只是为了阻止Luthor而拒绝时间,那么这部电影会让观众感到满意是值得怀疑的。超人和Luthor的关系可能已成为后来出现的大多数漫画,电视节目和电影的核心推动力,但在这里它也不会那么重要。Luthor是这个超人故事中的第三个轮子,分散了对上帝的爱,对家庭的热爱,以及对伴侣的热爱 - 所有这些都体现在唐纳的某种丰富的美国正义中。超人。
 
超人有一种乐观的态度,即使是我们最轻松的超级英雄电影也是如此。虽然电影制作人已经对超级英雄失败时会发生什么的问题着迷,超人主要关注他的胜利。超人的神圣信心,对真理,正义和美国方式的信仰,似乎与今天的全球超级英雄电影相去甚远。超人生活在一个微笑的政治家,新闻真相和心怀开明的公民的世界里,他们对外星人的到来感到非常高兴。即使作为国际制作,它也是一个明显的美国特色。唐纳的电影呈现了我们最好的版本。在我们关于上帝存在的问题,我们对民权运动的庆祝以及越南战争遗留下来的创伤中,唐纳的超人就是我们认为应得和需要的电影。我不太确定我们已经做了。我们爱超人因为它是我们文化身份的一部分,并且提醒我们当我们看到克里斯托弗里夫飞越世界并在电影结束时对镜头微笑表明他也在保护我们时的感受。但身份也在变化,世界也是如此。
 
就像Donner的超人在超级英雄存在40年之后重新设想这个角色一样,我们应该接受自Donner的电影已经过去40年了,我们需要另一个改变。超人将永远影响超级英雄电影,但现在是时候留下约翰威廉姆斯的得分,氪星的晶体结构,以及克里斯托弗里夫的模仿。我们试图在每种媒介中复制它,但它永远不会以相同的方式运作,因为超人与我们的过去如此整齐地联系在一起,当时美国是谁 - 或者至少是我们希望成为的人。这是我们对自己的称赞,对我们来说就像Lois和Clark一样爱情故事。但是在40年里,我们发现了新的愿望,发现了新的爱,他们要求我们渴望像人们和电影观众那样更大的东西,就像Donner的电影曾经做过的那样。超人 是向我们展示道路的光明,现在我们看到了我们面前的道路,现在是时候制定一个新的路线,发现未来40年的超人故事可能带给我们的地方,以及下一个超级英雄的故事将形成我们的下一个电影文化转变。
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